జిమ్మీ క్లిఫ్ యొక్క తేజస్సు మరియు నిర్భయమైన సృజనాత్మకత రెగె యొక్క పరిధులను విస్తరించాయి | జిమ్మీ క్లిఫ్

Wకోడి జిమ్మీ క్లిఫ్ మరణించారు, రెగె మరియు సంగీత ప్రపంచం సాధారణంగా దాని అత్యంత నిష్ణాతులైన అవకాశవాదులలో ఒకరిని కోల్పోయింది. సానుభూతి తక్కువగా ఉన్నవారు అతన్ని ఛాన్సర్‌గా పిలిచే అవకాశం ఉంది, కానీ మొదటి నుండి అతను తనకు లేదా సంగీతానికి ముందుకు వస్తుందని భావించినట్లయితే అతను ప్రయత్నించడు. సంవత్సరాలు గడిచేకొద్దీ, నేను అతనిని ఇంటర్వ్యూల నుండి మరియు కొన్నిసార్లు సమావేశాల నుండి తెలుసుకున్నాను, అతని అనేక కథలు ఈ పదాలతో ముగిశాయి: “సరే, నేను వద్దు అని చెప్పను, కాదా?” ఇది అతని క్యాచ్‌ఫ్రేజ్ అయి ఉండాలని నేను అతనికి చెప్పినప్పుడు నేను పూర్తిగా జోక్ చేయలేదు.

కానీ అది జిమ్మీ క్లిఫ్, ఆకర్షణ, శౌర్యం, హాస్యం మరియు అతని ముందు ఉంచిన వాటికి మించి చూడగల సామర్థ్యం యొక్క ఆకర్షణీయమైన కలయిక. అతని కెరీర్ మొత్తంలో అతను తరచూ ప్రామాణిక రెగె పరిశ్రమ అభ్యాసానికి దూరంగా ఉంటాడు, తరచుగా సంగీతం యొక్క క్షితిజాలను మరియు ఎంపికలను విస్తరించాడు.

కింగ్‌స్టన్ సౌండ్ సిస్టమ్‌ల యొక్క కట్‌త్రోట్ ప్రపంచం వెలుపల గాయకుడిగా తనను తాను స్థాపించుకునే అవకాశాన్ని చూసినప్పుడు ఇది అతని కెరీర్ ప్రారంభంలో నిజమైంది, ఇక్కడ కళాకారులు అమ్మకానికి కాకుండా నృత్యాలలో ఆడటానికి రికార్డులు సృష్టించారు. 17 ఏళ్ల లెస్లీ కాంగ్ అనే చైనీస్ జమైకన్‌కు చెందిన ఒక ఐస్‌క్రీమ్-పార్లర్-కమ్-రికార్డ్-షాప్-కమ్-కాస్మెటిక్స్-బోటిక్‌ని కలిగి ఉన్నాడు, అతను తన స్వంత లేబుల్‌ని ప్రారంభించడం కోసం బెవర్లీస్ అని పిలిచాడు: “నేను డియరెస్ట్ బెవర్లీ అనే పాటను వ్రాసాను మరియు మరుసటి రోజు అతను దానిని ఎలా పాడగలడని అడిగాడు. నాకు అన్ని సంగీతకారులు మరియు స్టూడియోలు తెలుసు, కాబట్టి నేను అతనికి సహాయం చేయగలను. కాంగ్ మరియు క్లిఫ్ యొక్క మార్గదర్శకత్వంలో, బెవర్లీస్ చాలా విజయవంతమైన మరియు ప్రభావవంతమైన లేబుల్‌గా మారింది.

కొన్ని సంవత్సరాల తర్వాత అతను లండన్‌కు వెళ్లే అవకాశాన్ని పొందాడు, ఆనాటి పాప్ సంగీతంలో మునిగిపోయాడు, స్కా నుండి రాక్‌స్టెడీ నుండి రెగె వరకు ఇప్పటికే అభివృద్ధి చెందుతున్న జమైకన్ సంగీతానికి వర్తించే కొత్త పాటల నిర్మాణాలు మరియు ఆలోచనలను గ్రహించాడు. అతను ఎల్లప్పుడూ ఇది పాటల రచయితగా అభివృద్ధి చెందడానికి సహాయపడింది మరియు జమైకన్ సంగీతాన్ని మరింత అంతర్జాతీయ పరిస్థితికి తీసుకెళ్లడానికి అనుమతించింది మరియు దానితో సంబంధం లేకుండా పోయింది.

1960ల చివరలో ఇటువంటి విశాల దృక్పథం సంగీత విమర్శకులకు ఏదో ఒక సమస్యను ఇచ్చింది. పెర్కీ స్ట్రింగ్స్-బ్యాక్డ్ రెగె యొక్క ట్రోజన్ విస్ఫోటనం చార్ట్‌లను తాకడం మరియు ప్రధాన స్రవంతిలోకి చేరుకోని రూట్‌లు మరియు సంస్కృతి యొక్క మొదటి స్టిరింగ్‌లతో, సంగీతం చాలావరకు విలువలేనిదిగా కొట్టివేయబడింది (BBC రేడియో 1 ఒక ముఖ్యమైన అపరాధం). క్లిఫ్, అయితే, LP ఫార్మాట్‌లో కింగ్‌స్టన్ వెలుపలి సంగీత వాతావరణాన్ని గుర్తించే ఆలోచనాత్మకమైన, చక్కటి గుండ్రని పాటలను విడుదల చేస్తున్నాడు – జమైకన్ సంగీతం సింగిల్స్‌ల సేకరణల కంటే ఎక్కువగా ఆల్బమ్‌లతో ఒప్పందానికి రావడానికి చాలా సంవత్సరాల ముందు ఇది జరిగింది. అతని ఆల్బమ్‌లు జిమ్మీ క్లిఫ్ మరియు అనదర్ సైకిల్ (1969 మరియు 1971, రెండవది USలో రికార్డ్ చేయబడింది) సిట్టింగ్ ఇన్ లింబో, వియత్నాం, మెనీ రివర్స్ టు క్రాస్ అండ్ వండర్‌ఫుల్ వరల్డ్, బ్యూటిఫుల్ పీపుల్ వంటి వాటిని కలిగి ఉంది మరియు సమీక్షకులను గందరగోళపరిచింది – ఇది రెగ్గే, జిమ్ కాదు.

ఈ క్యాలిబర్ యొక్క పని వల్ల ది హార్డర్ దే కమ్ దర్శకుడు/రచయిత పెర్రీ హెంజెల్‌ని ఆ చిత్రానికి సంగీతం చేయడానికి అతనిని సంప్రదించారు. క్లిఫ్ యొక్క పరిణామం మరియు వైవిధ్యమైన రెగెను హెంజెల్ యొక్క స్పష్టమైన విజువల్స్‌తో సందర్భోచితంగా ఉంచినప్పుడు అవి సంపూర్ణంగా అర్థవంతంగా ఉన్నాయి; అకస్మాత్తుగా, అదే పాటల యొక్క అనేక అంచనాలు వెనక్కి తగ్గాయి మరియు జిమ్మీ క్లిఫ్ ఇప్పుడు ప్రపంచంలో అత్యధికంగా అమ్ముడైన సౌండ్‌ట్రాక్ ఆల్బమ్‌లలో ఒకటిగా నిలిచాడు. దీని ద్వారా జమైకాకు “నిజంగా ఉన్నట్లుగా” ప్రపంచానికి పరిచయం చేయడంలో అతను ఎల్లప్పుడూ చాలా గర్వంగా ఉన్నాడు, అలాగే 21వ శతాబ్దంలో అతను బాగా చేసిన సంగీతం, ఇది ఎల్లప్పుడూ బయటికి చూస్తూ, తన అంతర్జాతీయ ప్రశంసలను కొనసాగించింది.

అతను 1960లలో లండన్‌లో గడిపిన సమయం కూడా క్లిఫ్ యొక్క వనరులకు మరొక ఉదాహరణను అందించింది. అతని ఇంటి యజమాని తన పైకప్పులలో ఒకదాని క్రింద “రంగు” నివసిస్తున్నట్లు తెలుసుకున్న తర్వాత అతని బెడ్‌సిట్ నుండి బహిష్కరించబడబోతున్నాడు, ఆమె అతనిని టాప్ ఆఫ్ ది పాప్స్‌లో ప్రేక్షకులలో చూసింది – వారు లండన్ డిస్కోల నుండి నియమించబడ్డారు, అక్కడ అతను చాలా సన్నివేశంలో ఉన్నాడు – నినా సిమోన్ పక్కన నృత్యం చేస్తూ ఆమె ప్రదర్శన ఇచ్చింది. “నేను ప్రసిద్ధి చెందినందున ఆమె నన్ను తొలగించలేదని నేను ఆమెకు చెప్పాను – మరియు ఆమె అంగీకరించింది! సెలబ్రిటీకి వ్యతిరేకంగా వచ్చినప్పుడు జాత్యహంకారం చాలా ఎక్కువ.”

అతను హెంజెల్‌ను కలుసుకున్నది కూడా లండన్‌లోనే. ఏమి జరిగింది, మరియు క్లిఫ్ జ్ఞాపకం ద్వారా నవ్విన విధానం, అతను ఎవరో మరియు అతను జీవితాన్ని ఎలా సంప్రదించాడు అనే సంగ్రహానికి చాలా దూరం వెళుతుంది:

“నేను సినిమాలకు సంగీతం రాయగలనా అని నన్ను అడిగాడు. నేను ఇలా అన్నాను: ‘అవును, నేను చేయగలను!’ ఇది కాంగ్ యొక్క ఐస్ క్రీం దుకాణానికి తిరిగి వచ్చినట్లుగా ఉంది – మీరు మీ అవకాశాలను తెలుసుకుంటారు! ఆరు నెలల తర్వాత క్రిస్ బ్లాక్‌వెల్ నాకు స్క్రిప్ట్ ఇచ్చి, ప్రధాన పాత్ర కోసం పెర్రీ నన్ను కోరుకుంటున్నట్లు చెప్పాడు. నేను ఇంతకు ముందెన్నడూ నటించలేదు, కానీ నేను దానిని తీసుకున్నాను, చదివాను మరియు ఇష్టపడ్డాను, దాని యొక్క రెండు వైపులా నేను గుర్తించగలిగాను, నాకు రైజిన్ తెలుసు [the real-life model for Ivan in the movie]నేను జమైకన్ జీవితంలోని ఆ కోణాన్ని అర్థం చేసుకున్నాను మరియు నేను 14 సంవత్సరాల వయస్సు నుండి సంగీత వ్యాపారంలో ఉన్నాను. నేను చేయలేనిది ఏమీ అనిపించలేదు.

“అంతేకాకుండా, నేను వారికి నో చెప్పను, కాదా?”