‘లైక్ ఎ రాక్ స్టార్’: మార్టిన్ పార్ యొక్క క్లాస్-కాన్షియస్ ఫోటోగ్రఫీకి ప్రపంచ గౌరవం | మార్టిన్ పార్

మార్టిన్ పార్ మరణంబ్రిటీష్ జీవితంలోని ఆచారాలు మరియు ఆచారాలను వివరించిన ఫోటోగ్రాఫర్, ఫ్రాన్స్‌లో మొదటి పేజీ వార్తలు మరియు అతని జీవితం మరియు పని US మరియు జపాన్‌ల వరకు జరుపుకుంటారు.

పార్ యొక్క వ్యంగ్య దృష్టిలో తరగతి పాత్ర గురించి అతని స్వదేశమైన ఇంగ్లండ్ అతనిని పూర్తిగా ఆలింగనం చేసుకోవడానికి ముందు ఆందోళనలను విడనాడవలసి వస్తే, అలాంటి దేశాలు ఫ్రాన్స్ ఎప్సమ్‌లో జన్మించిన కళాకారుడిని “రాక్ లేదా సినిమా స్టార్ లాగా” చాలాకాలంగా గౌరవించేవారు, అని క్యూరేటర్ క్వెంటిన్ బజాక్ చెప్పారు.

ఫ్రాన్స్‌లో, శనివారం 73 సంవత్సరాల వయస్సులో పార్ మరణించిన వార్త గుర్తు పెట్టబడింది Le Monde యొక్క మొదటి పేజీ మరియు ఫ్రెంచ్ పబ్లిక్ రేడియోలో 10 నిమిషాల వార్తల బులెటిన్‌తో.

1986లో ప్రోవెన్స్‌లో జరిగిన వేసవి ఈవెంట్‌లో న్యూ బ్రైటన్, మెర్సీసైడ్ యొక్క శ్రామిక-తరగతి సముద్రతీర రిసార్ట్ యొక్క చిత్రాల యొక్క చివరి రిసార్ట్ శ్రేణిని ప్రదర్శించినప్పుడు, అర్లెస్ ఫోటోగ్రఫీ ఫెస్టివల్‌లో పార్ మొదటిసారిగా ఒక తీవ్రమైన కళాకారుడిగా ప్రశంసించబడ్డాడు; అతను 2004లో అతిథి కళాత్మక దర్శకుడిగా ఉత్సవాన్ని నిర్వహించడానికి ఆహ్వానించబడ్డాడు.

“ఇంగ్లండ్‌లో అతను నిర్లక్ష్యం చేయబడినట్లు పార్ చాలా కాలంగా భావించాడని నేను భావిస్తున్నాను” అని ప్యారిస్‌లోని జ్యూ డి పౌమ్ ఆర్ట్స్ సెంటర్ డైరెక్టర్ బజాక్ అన్నారు. “కానీ ఇక్కడ ఇది 1990 ల నుండి నిజమైన ప్రేమ వ్యవహారం. తన దేశంలో ఎవరూ ప్రవక్త కాదు, మేము ఫ్రాన్స్‌లో చెప్పాము. ‘ఎవ్వరూ తమ సొంత దేశంలో ప్రవక్త కాదు.’

బ్రిటీష్ ఫోటోగ్రాఫర్ లక్షణమైన ఆంగ్ల కాలక్షేపాలను డాక్యుమెంట్ చేసే చిత్రాలకు ప్రసిద్ధి చెందాడు – సముద్రతీర రిసార్ట్‌లలో సెలవులు, టీ పార్టీలు, కూరగాయలు పండించే పోటీలు – కానీ అతని పనిలోని హాస్య స్వరం అతనికి ప్రపంచ ఆకర్షణను ఇచ్చింది.

“పార్ ఒక ఆంగ్లేయుడు” అని డై జైట్ వారపత్రిక యొక్క కలర్ సప్లిమెంట్ కోసం జర్మన్ పిక్చర్ ఎడిటర్ మరియు విజువల్ కన్సల్టెంట్ ఆండ్రియాస్ వెల్నిట్జ్ అన్నారు. “కానీ మీరు ప్రపంచంలో ఎక్కడైనా అతని చిత్రాలతో గుర్తించగలరు.”

“సాధారణ వ్యక్తులు అతని ఛాయాచిత్రాలలో తమను తాము కనుగొనగలిగారు ఎందుకంటే అతను రోజువారీ అందాన్ని కనుగొన్నాడు,” అని 2011 నుండి పార్తో అనేక ప్రాజెక్ట్‌లలో పనిచేసిన వెల్నిట్జ్ అన్నారు. “అతని చిత్రాలు బోరింగ్ లేదా విరక్తంగా లేవు.”

జర్మనీ ఒక దేశం, పార్ యొక్క ప్రభావం ప్రింట్ ద్వారా కంటే గ్యాలరీల ద్వారా తక్కువగా ఉంది. డై జైట్ యొక్క అవార్డు-విజేత సప్లిమెంట్‌లో, పార్ యొక్క కఠినమైన ఫ్లాష్ మరియు సంతృప్త రంగుల ఉపయోగం జీవనశైలి ఫోటోగ్రాఫర్‌లను కళాకారులుగా మార్చిన వోల్ఫ్‌గ్యాంగ్ టిల్‌మాన్స్ మరియు జుర్గెన్ టెల్లర్‌ల ప్రభావంతో నిరూపించబడింది.

యుఎస్‌లో, కెనడియన్-అమెరికన్ లైఫ్‌స్టైల్ మ్యాగజైన్ వైస్ యొక్క గోంజో జర్నలిజానికి బ్రిటీష్ ఫోటోగ్రాఫర్ యొక్క గాఢమైన మరియు అసంబద్ధమైన దృష్టి సహజంగా సరిపోలింది.

“అమెరికన్ ఫోటోగ్రఫీపై పార్ యొక్క ప్రభావం అపరిమితంగా అనిపిస్తుంది” అని వైస్‌లో మాజీ ఫోటో ఎడిటర్ ఎలిజబెత్ రెన్‌స్ట్రోమ్, మ్యాగజైన్ యొక్క ప్రారంభ ఫోటోగ్రాఫిక్ జర్నలిజాన్ని నిర్వచించడానికి వచ్చిన స్క్రాపీ, ఫ్లాష్-హెవీ సౌందర్యాన్ని చూపారు.

“అతని సంతృప్త రంగులు, ఇత్తడి సామీప్యత మరియు అసంబద్ధతను నిజాయితీపరులతో భుజం భుజం కలిపి కూర్చోబెట్టడానికి ఇష్టపడే యువ అమెరికన్ ఫోటోగ్రాఫర్‌లకు ఒక దృశ్య పదజాలం అందించబడింది, అది మొద్దుబారినందుకు క్షమాపణ లేదు.

“వైస్ యూనివర్స్‌లో, ఇది ఘర్షణాత్మకంగా మరియు కుట్రపూరితంగా భావించే అసైన్‌మెంట్‌లుగా అనువదించబడింది, కాదనలేని వాస్తవమైన విషయాన్ని డాక్యుమెంట్ చేస్తున్నప్పుడు మిమ్మల్ని కనుసైగ చేసే చిత్రాల రకం,” అని రెన్‌స్ట్రామ్ జోడించారు.

2018లో, పత్రిక మధ్యంతర ఎన్నికలను కేవలం ప్రచార బాటలోనే కాకుండా నేరుగా కవర్ చేసింది “ఒరిజినల్ డోనాల్డ్” హోమ్, డిస్నీ వరల్డ్. “హాస్యం నిజం నుండి పక్కదారి పట్టడం కాదని, దానిలోకి ఒక మార్గం అని పార్ చూపించాడు.”

బ్రిటన్‌లో, అతని పని గురించిన రిజర్వేషన్లు ఆ హాస్యం క్లిచ్‌లు మరియు మూస పద్ధతులపై ఎంతవరకు ఆధారపడుతుంది అనే ప్రశ్న చుట్టూ కేంద్రీకృతమై ఉన్నాయి: ఎండలో కాలిపోయిన వెన్నుముకలతో ఉన్న శ్రామిక-తరగతి బ్రిటన్‌లు, సాక్స్ మరియు చెప్పులతో ఉన్న మధ్యతరగతి బ్రిటన్‌లు, అస్కాట్‌లో ఆకర్షణీయులు మరియు టాప్ టోపీలు.

పర్ స్వయంగా ఫోటోగ్రఫీలో క్లిచ్ వాడకాన్ని విమర్శించాడు – అతని స్వంత మరియు ఇతరులది. “మనం ఫోటోగ్రాఫ్‌లో మనం కూడా చాలా అంచనా వేయగలమని నేను నిర్ధారణకు వచ్చాను” అని అతను చెప్పాడు 2010 ప్రసంగం ది న్యూ రిచ్, ది బెంట్ లాంప్-పోస్ట్ మరియు ది మోడరన్ టైపోలాజీ వంటి ట్రోప్‌లను ఖండించింది. “మేము మా విషయాన్ని మరింత జాగ్రత్తగా పరిశీలించాలి,” అన్నారాయన.

అయితే, బ్రిటన్ వెలుపల పార్తో కలిసి పనిచేసిన క్యూరేటర్లు, అతని మానవ సంబంధమైన చూపులు ఎల్లప్పుడూ లోతుగా ఉండేవని చెప్పారు. “అతను ప్రజలతో సన్నిహితంగా ఉండటంలో గొప్పవాడు,” అని వెల్నిట్జ్ చెప్పాడు. “అతను క్లిచ్‌లను సంగ్రహించడంలో మాత్రమే ఆసక్తి చూపలేదు, కానీ వ్యక్తుల గురించి తెలుసుకోవడం.”

అతని కెరీర్ మొదటి భాగంలో ఫోటోగ్రాఫిక్ ప్రాజెక్ట్‌లు ఎక్కువగా ఆంగ్ల ప్రదేశాలు మరియు సామాజిక సమూహాలపై దృష్టి కేంద్రీకరించినట్లయితే, పార్ తన తర్వాత లెన్స్‌ను హాంకాంగ్, ఏథెన్స్‌లోని అక్రోపోలిస్, అమాల్ఫీ తీరం మరియు మచు పిచ్చుతో సహా ప్రపంచవ్యాప్తంగా ఉన్న ప్రదేశాలకు వర్తింపజేశాడు. ఆసియా ఫోటోగ్రాఫిక్ సంప్రదాయాలపై అతని ఆసక్తి కారణంగా అతను సంకలనం చేసి, సవరించిన రెండు పుస్తకాలు, 2004 యొక్క ది ఫోటోబుక్: ఎ హిస్టరీ, వాల్యూమ్ 1, కళా ప్రక్రియలో జపాన్ యొక్క ప్రధాన పాత్రను హైలైట్ చేసింది మరియు 2015 యొక్క ది చైనీస్ ఫోటోబుక్.

విదేశాలలో అతని మొదటి ప్రాజెక్ట్‌లలో ఒకటి, టోక్యో మెట్రోలో నిద్రపోయిన వ్యక్తుల యొక్క 1998 ఫోటోబుక్ అయిన జపోనైస్ ఎండోర్మిస్, జపాన్‌తో శాశ్వత బంధాన్ని పెంపొందించింది. “జపాన్‌లో అబ్జర్వేషనల్ ఫోటోగ్రఫీకి భారీ ప్రశంసలు ఉన్నాయి మరియు మార్టిన్ జోడించిన హాస్యం మరియు వ్యంగ్యం ఇక్కడ బాగా అనువదిస్తుంది” అని క్యోటోగ్రఫీ ఫోటోగ్రఫీ ఫెస్టివల్ డైరెక్టర్‌లు లుసిల్లే రేబోజ్ మరియు యుసుకే నకనిషి అన్నారు.

2025 పండుగ కోసం, కింకాకు-జి టెంపుల్ లేదా నగరంలోని చెర్రీ బ్లాసమ్ స్పాట్‌లు వంటి ప్రసిద్ధ క్యోటో సైట్‌లపై ఓవర్‌టూరిజం ప్రభావాన్ని డాక్యుమెంట్ చేయడానికి ఈ జంట పార్ను ఆహ్వానించింది. జపాన్ జాతీయ పబ్లిక్ బ్రాడ్‌కాస్టర్ NHK చాలా రోజుల పాటు పార్ను అనుసరించింది. “మార్టిన్ క్లిచ్ లేకుండా ఆప్యాయత మరియు విమర్శలను అందించాడు మరియు క్యోటోపై అతని గాఢమైన మానవ దృష్టి ఇక్కడ ఎప్పటికీ ప్రతిధ్వనిస్తుంది” అని రేబోజ్ మరియు నకనిషి చెప్పారు.

బ్రిటన్‌లోని పార్ ఆంగ్ల సంప్రదాయాల వ్యంగ్య చరిత్రకారుడిగా గుర్తుంచుకుంటే, ఫ్రాన్స్ మరియు జపాన్ వంటి దేశాలలో అతని హోదా ఆధునికతను పర్యవేక్షించే రాజకీయ కళాకారుడిగా మారింది. గ్లోబల్ వార్నింగ్, వచ్చే ఏడాది జనవరి చివరిలో Jeu de Paumeలో పార్ రెట్రోస్పెక్టివ్ ఓపెనింగ్, వినియోగదారుల అదనపు, కార్ల సంస్కృతి యొక్క ప్రాబల్యం మరియు సాంకేతికతపై మన ఆధారపడటం యొక్క పునరావృత థీమ్‌లపై దృష్టి సారిస్తుంది.

“అతని పని తరచుగా ‘ఇంగ్లీష్’పై దృష్టి కేంద్రీకరించినప్పటికీ, జపనీస్ ప్రేక్షకులు అతని పనిలోని హాస్యం మరియు వ్యంగ్యానికి మరియు మానవ ప్రవర్తన, వినియోగదారువాదం మరియు ప్రపంచీకరణపై దాని సార్వత్రిక వ్యాఖ్యానాలకు తరచుగా ప్రతిస్పందించారు” అని రేబోజ్ మరియు నకనిషి చెప్పారు.