‘నేను ఆశ యొక్క ఖైదీని’: ప్రపంచాన్ని రక్షించడానికి మనల్ని ఒకచోట చేర్చడానికి కళను ఉపయోగించడం గురించి ఒలాఫర్ ఎలియాసన్ | ఒలాఫుర్ ఎలియాసన్

I ఇది వీక్షణలోకి వచ్చినప్పుడు ఊపిరి పీల్చుకోండి: అపారమైన సూర్యుడు పైకి దూసుకుపోతున్నాడు, దాని ఉపరితలం వేలాది చిన్న అణు విస్ఫోటనాల వలె కనిపిస్తుంది. ఇది నన్ను కూడా గమనించినట్లు అనిపిస్తుంది: నేను ఆగినప్పుడు, అది కూడా ఆగిపోతుంది. ఇది విస్మయాన్ని కలిగిస్తుంది మరియు భయపెట్టదు.

ప్రకాశించే గోళం చుట్టూ ఉన్న అద్దాలలో, నేను ఐస్లాండిక్-డానిష్ కళాకారుడిని గుర్తించాను ఒలాఫుర్ ఎలియాసన్ – మీ అవగాహనను సవాలు చేసే పెద్ద-స్థాయి ఇన్‌స్టాలేషన్‌లకు ప్రపంచవ్యాప్తంగా ప్రసిద్ధి చెందింది – గుంపుతో సెల్ఫీల కోసం పోజులివ్వడం.

ఇది ప్రెజెన్స్ యొక్క ప్రారంభ రాత్రి, ఇది ఎలియాసన్ యొక్క 30-సంవత్సరాల ప్రాక్టీస్‌లో విస్తరించి ఉన్న ప్రధాన ప్రదర్శన, ఇది మొత్తం గ్రౌండ్ ఫ్లోర్‌ను ఆక్రమించింది. మీన్‌జిన్/బ్రిస్బేన్‌లోని గ్యాలరీ ఆఫ్ మోడరన్ ఆర్ట్ (గోమా).. అతని 2014 పని రివర్‌బెడ్ – 100 టన్నుల ఇసుక, నది గులకరాళ్లు మరియు రాళ్లతో నిండిన గది – కాంతి, రంగు మరియు కదలికలతో ఆడే లీనమయ్యే పనులు మరియు వాతావరణ సంక్షోభాన్ని గుర్తించే ఛాయాచిత్రాలతో పాటు తిరిగి వస్తుంది.

సూర్యుడు – ప్రెజెన్స్ అనే పేరుతో కూడా ఉన్నాడు – ది వెదర్ ప్రాజెక్ట్, టేట్ మోడరన్ యొక్క టర్బైన్ హాల్ కోసం ఎలియాసన్ యొక్క ప్రశంసలు పొందిన 2003 సంస్థాపన. ఆ ఒక రకమైన పబ్లిక్ లాంజ్ గదిగా మారిందిఎలియాసన్ “మేము-నెస్” అని పిలిచే దాన్ని అపరిచితులు కనుగొన్నారు: భాగస్వామ్య మానవత్వం యొక్క భావం, ఇక్కడ కూడా ఏర్పడుతున్నట్లు కనిపిస్తోంది.

నేను ఈ సూర్యుని గురించి కొన్ని రోజుల క్రితం మొదట విన్నాను, నేను ఎలియాసన్ మరియు ఎగ్జిబిషన్ క్యూరేటర్ గెరాల్డిన్ కిర్రిహి బార్లోతో కలిసి కూర్చున్నప్పుడు. “మీరు కదిలినప్పుడు, అది కదులుతుంది. కాబట్టి మీ ఉనికిలో తేడా ఉందని గమనించమని సూర్యుడు మిమ్మల్ని అడుగుతున్నాడు,” ఎలియాసన్ నాకు చెప్పాడు. “మీ చర్యలకు పరిణామాలు ఉంటాయనే వాస్తవాన్ని ఇది మీ ముందు ఉంచుతుంది.”

ఎలియాసన్ తన పనికి ప్రేక్షకులను “క్రియాశీల సహ-నిర్మాతలు”గా చూస్తాడు. మీరు చూసేది మీరు ఎక్కడ నుండి చూస్తున్నారనే దానిపై ఆధారపడి ఉంటుంది; మనమందరం ప్రపంచాన్ని ఒకే విధంగా చూడలేమని రిమైండర్. మీ నెగోషియబుల్ వల్నరబిలిటీ సీన్ ఫ్రమ్ టూ పర్‌స్పెక్టివ్స్ (2025) పేరుతో కాంతి యొక్క ధ్రువణాన్ని ఉపయోగించే షోలోని రెండు కొత్త పనులలో ఒకటి కూడా మీరు చేసినట్లుగానే మారుతుంది. నలుపు తెలుపు అవుతుంది; శక్తివంతమైన రంగులు మంటలు.

బ్యూటీ (1993)లో, చినుకులు కారడం వంటి సాధారణమైన అనుభూతికి అతీతమైన అనుభవం అవుతుంది. ఇది మేజిక్ కాదు – చిన్న చిన్న బిందువుల తెర మరియు లంబ కోణంలో కాంతి సెట్ – కానీ అది అలా అనిపిస్తుంది. ఈ ప్రపంచానికి మరియు మరొక ప్రపంచానికి మధ్య ఒక సన్నని ముసుగులా నీరు దాదాపుగా తేలుతుంది. సరైన స్థలంలో నిలబడండి మరియు ఇంద్రధనస్సు కనిపిస్తుంది.

ఉనికి గ్యాలరీని ఒక రకమైన టార్డిస్‌గా మారుస్తుంది, ప్రతి మలుపు ఊహించనిదిగా మారుతుంది. చాలా గదులు మసక వెలుతురుతో ఉన్నాయి; ఒకటి చాలా చీకటిగా ఉంది, ఒక అటెండెంట్ నాకు సర్దుకుపోవడానికి నా కళ్లకు సమయం ఇవ్వాలని గుర్తు చేస్తాడు. ఇతరులు చాలా ప్రకాశవంతంగా ఉంటారు, అవి యాంటిసెప్టిక్‌గా అనిపిస్తాయి.

ఎలియాసన్ డెన్మార్క్ మరియు మధ్య పెరిగాడు ఐస్లాండ్కోపెన్‌హాగన్‌లోని పాఠశాలకు హాజరవుతున్నాడు మరియు ఐస్‌లాండిక్ గ్రామీణ ప్రాంతంలో తన తాతయ్యలతో సెలవులు గడిపాడు. ఆదిమ ప్రకృతి దృశ్యాలు అతనిని ఆకర్షితులను చేశాయి, ప్రతిరోజూ వాటిని చూసే అనేక మంది స్థానికులు అర్థం చేసుకోవడానికి చాలా కష్టపడ్డారు.

ఐస్‌లాండ్ యొక్క అతని ఫోటోగ్రాఫ్‌లు ఎగ్జిబిషన్‌ను అందంగా మరియు ఎదుర్కొనే వాస్తవికతలో ఎంకరేజ్ చేస్తాయి. ఆస్ట్రేలియాలాగే, ఐస్‌లాండ్ కూడా భారీ వాతావరణ మార్పులను ఎదుర్కొంటోంది. ది గ్లేసియర్ మెల్ట్ సిరీస్ – 1999 మరియు 2019లో రెండు దశాబ్దాల వ్యవధిలో తీసిన 30 జతల ఛాయాచిత్రాలు – అవాంతర వ్యత్యాసాన్ని చూపుతున్నాయి.

నదీతీరం, గోమా అనుచరులచే పొందబడింది 2019 నీటి ప్రదర్శనఈ సందర్భంలో కొత్త అర్థాన్ని సంతరించుకుంది. ఉద్దేశపూర్వకంగా కంటిని గందరగోళానికి గురిచేయడానికి రూపొందించబడింది, ఇది రాతి ప్రకృతి దృశ్యం గుండా నీటి చుక్కను కలిగి ఉంటుంది; హిమానీనదాలు పోయినప్పుడు అది మిగిలి ఉంటుంది.

ఈ వాస్తవికతకు “అన్-తిమ్మిరి” అయ్యే ధైర్యాన్ని మనం కనుగొనగలమని ఎలియాసన్ ఆశిస్తున్నాడు. “పతనం ఇప్పుడు ఉంది. పతనం అది కూలిపోతున్న తీరును ఎదుర్కోవడంలో మా అసమర్థత,” అని ఆయన చెప్పారు.

రివర్‌బెడ్ వంటి గ్యాలరీ లోపల సృష్టించబడిన ప్రకృతి సహజంగా బయటి ప్రకృతికి భిన్నంగా ఉందనే ఆలోచనను అతను తిరస్కరించాడు: “బయట మరియు లోపల లేదు. ప్రపంచం మాత్రమే ఉంది. బయట ఉన్న దానిలో గ్యాలరీ ఉంది. మీరు శూన్యంలోకి అదృశ్యం కావడానికి మీరు గ్యాలరీలోకి అడుగు పెట్టకండి. మీరు మరింత స్పష్టంగా చూడటానికి లోపలికి వెళ్లండి; బయట కలుషితమైన మరియు రాజకీయం చేయబడిన వాటిని చూడటానికి.”

అతను ప్రపంచం కోసం నిరాశ చెందుతాడు, కానీ ఎలియాసన్ చివరికి తనను తాను “ఆశ యొక్క ఖైదీ” అని పిలుస్తాడు. అతను స్వదేశీ తత్వాల గురించి మాట్లాడాడు, అది ప్రకృతిని బంధువులుగా చూస్తుంది సహజ లక్షణాలకు చట్టపరమైన “వ్యక్తిత్వం” హక్కులను మంజూరు చేసే ఉద్యమం పర్వతాలు, నదులు మరియు అడవులు వంటివి. ఆంత్రోపోసెంట్రిక్ ప్రపంచ దృష్టికోణం నుండి ఈ మార్పుల ద్వారా అతను హృదయపూర్వకంగా ఉన్నాడు: “వ్యక్తులు విషయాలను ఎలా చూస్తారో మార్చగల సామర్థ్యాన్ని కలిగి ఉన్నారని తెలుసుకోవడం ఓదార్పునిస్తుంది.”

ప్రెజెన్స్ అవగాహన మరియు ఏజెన్సీ రెండింటినీ అందించడానికి ప్రయత్నిస్తుంది – సమాధానాలను అందించడం ద్వారా కాదు, కానీ అనుసంధానం మరియు అవకాశం యొక్క భావాన్ని పెంపొందించడం ద్వారా. సందర్శకులు 500,000 తెల్లటి లెగో ముక్కలను ఉపయోగించి సామూహిక కలల నగరాన్ని రూపొందించడానికి పక్కపక్కనే కూర్చోవచ్చు, ఎలియాసన్ యొక్క 2004 రచన ది క్యూబిక్ స్ట్రక్చరల్ ఎవల్యూషన్ ప్రాజెక్ట్. “మేము ఆలోచిస్తున్నాము, మనం ఒకరినొకరు ఎలా ప్రేరేపించాలి మరియు కలలు కనాలి మరియు శక్తి, పదార్థాలు మరియు సృజనాత్మకత వివిధ మార్గాల్లో చక్రం తిప్పే నగరాన్ని ఎలా తయారు చేయాలి?” ఖగోమా ఇంటర్నేషనల్ ఆర్ట్ హెడ్ బార్లో వివరిస్తుంది.

ప్రెజెన్స్ కోసం ప్రణాళికా ప్రక్రియలో భాగంగా, బార్లో స్టూడియో ఒలాఫుర్ ఎలియాసన్‌తో రెండు నెలలు గడిపాడు – ఇది కళాకారుడు మరియు క్యూరేటర్ ఇద్దరికీ ప్రత్యేకమైన పని. వాస్తుశిల్పులు, హస్తకళాకారులు, చరిత్రకారులు మరియు ప్రత్యేక సాంకేతిక నిపుణులతో కూడిన 90-బేసి బృందంలో ప్రయోగాత్మక పర్యావరణ వ్యవస్థను ఆమె మెచ్చుకుంది. ఎలియాసన్ బార్లోను ఇలా అడిగాడు: “నేను ఎక్కడ గుడ్డివాడిని? నేను చూడలేనిది మీరు ఏమి చూడగలరు?”

“ఇది చాలా సరదాగా ఉంది,” ఎలియాసన్ బార్లోతో చెప్పాడు. “మీరు ఒక దృక్కోణం తీసుకోండి, అప్పుడు నేను మీ వెనుకకు వెళ్లి మీ దృక్కోణాన్ని తీసుకోగలను, మరియు నా దృక్పథాన్ని తీసుకుంటాను మరియు నేను వాటిని ఒకదానికొకటి ఎదురుగా ఉంచగలను మరియు వ్యత్యాసాలను చూడగలను.”

ఎలియాసన్ యొక్క సృజనాత్మక తత్వానికి ఆధారమైన దాతృత్వం మా సంభాషణలో కూడా స్పష్టంగా కనిపిస్తుంది. మేము ఒక గంట కంటే ఎక్కువ సమయం మాట్లాడుతాము – మా కేటాయించిన సమయాన్ని రెండింతలు – ఇది ప్రారంభించిన రెండు రోజులలో చిన్న ఫీట్ కాదు. మేము మూటగట్టుకున్నప్పుడు, ఎలియాసన్ నవ్వుతూ ఊపిరి పీల్చుకుంటాడు. ఇది గోమాను విడిచిపెట్టిన చాలా కాలం తర్వాత ప్రజలు ఎలా భావిస్తారనే దాని యొక్క భౌతిక వ్యక్తీకరణ.

“ఈ గ్యాలరీ, ఐస్‌ల్యాండ్ లాగా, నేను ఊపిరి పీల్చుకునే ప్రదేశం. నేను ఎల్లప్పుడూ నా మడమల మీద ఉండవలసిన అవసరం లేదు. నేను మృదువుగా చేయగలను,” అని అతను చెప్పాడు. “ఆ మృదుత్వం రేపటి కరెన్సీ. ఆ రకమైన సున్నితత్వం నిజానికి భయంకరమైనది. మరియు అది ఉనికి.”